مقالات

أودوبون ، جيمس - التاريخ

أودوبون ، جيمس - التاريخ



We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

وُلد جون جيمس أودوبون فيما يُعرف الآن باسم هايتي في 26 أبريل 1785 ، لكنه نُقل إلى فرنسا في سن مبكرة ، حيث درس الجغرافيا والموسيقى والمبارزة والرسم. قادمًا إلى الولايات المتحدة في عام 1803 ، عاش حياة رجل ريفي ، وسرعان ما طور اهتمامًا شديدًا بالطيور الأمريكية. في عام 1807 ، افتتح متجرًا عامًا في لويزفيل ، كنتاكي. ومع ذلك ، في العام التالي ، تزوج وأصبح أكثر إهمالًا للأعمال التجارية ، وقضى معظم وقته في استكشاف الغابة ورسم رسومات الطيور. في عام 1820 ، بعد انتهاء مشروعه التجاري الأخير بالإفلاس ، قرر أن يكرس نفسه لمصالحه في علم الطيور وعلم الحيوان.

بعد ست سنوات ، وجد نقاشًا في لندن لنشر كتابه طيور أمريكا (1827-1838) ، والذي يحتوي على أكثر من 1000 شخصية من حوالي 500 نوع. تم الاعتراف على الفور بعمل أودوبون الرائع: في عام 1827 تم انتخابه في الجمعية الملكية في إدنبرة. وعند عودته إلى الولايات المتحدة في عام 1831 ، اشتهر بأنه أحد أعظم علماء الطبيعة الأمريكيين.

بعد القيام بعدة رحلات إلى تكساس وفلوريدا ولويزيانا ، عاد إلى إدنبرة في عام 1834 لمواصلة كتابة سيرة الطيور (5 مجلدات ، 1831-1838) ، النص المصاحب لرسومات عمله السابق ، طيور أمريكا. في عام 1839 ، استقر في الولايات المتحدة بشكل دائم ، وبدأ العمل في Viviparous Quadrupeds في أمريكا الشمالية ، والذي أكمله لاحقًا أبناؤه ومعاونه جون باكمان. توفي أودوبون في مدينة نيويورك في 27 يناير 1851


11 حقائق عن جون جيمس أودوبون

قد تكون على دراية باسم John James Audubon من جمعية Audubon التي تركز على الحفاظ على الطيور - والتي لا علاقة له بتأسيسها - أو الرسوم التوضيحية الشهيرة في مجموعته الرائدة للتاريخ الطبيعي ، طيور أمريكا. لكن هناك القليل من أجزاء التاريخ المدهشة حول هذا العالم الطبيعي الأمريكي المثالي. مثل حقيقة أنه في الأصل لم يكن أمريكيًا ولا اسمه أودوبون.


معرض جديد ينظر إلى عبقرية جون جيمس أودوبون المثير للجدل

انطلق جون جيمس أودوبون في أوائل القرن التاسع عشر بهدف رسم كل طائر في أمريكا ، بالحجم الطبيعي وبالألوان ، ثم نشر أعماله.

& quot ؛ نظرًا لأنه كان في الأساس صاحب متجر على الحدود الأمريكية ، فإن الحصول على هذه الفكرة كان نوعًا من السخف ، كما قال دون لوس ، أمين & quotAudubon و Art of Birds & quot في متحف جامعة مينيسوتا للتاريخ الطبيعي حتى 8 يونيو. .

قال لوس إن أودوبون كاد يحقق هدفه. قام برسم مئات الأنواع وتمكن من نشرها في الكتاب الذي جعله مشهوراً ، "طيور أمريكا". يتكون هذا العمل من أربعة مجلدات ، وزن كل منها حوالي 50 رطلاً ، مع صفحات يزيد ارتفاعها عن ثلاثة أقدام.

يتم عرض بعض المطبوعات الأصلية & quot؛ الفيل المزدوج & quot؛ من & quot؛ The Birds of America & quot كجزء من معرض متحف بيل. أنتجت هذه الصور في أوائل القرن التاسع عشر ، غيرت وجهة نظرنا عن الطيور.

انضم شارون ستيتيلر ، المدون والطيور المعروف باسم Birdchick ، ​​إلى Tom Crann لزيارة متحف Bell لمشاهدة بعض المطبوعات الأصلية والمزدوجة الفيل من & quot؛ The Birds of America. & quot

استمع إلى محادثتهم حول عبقرية Audubon المثير للجدل باستخدام مشغل الصوت أعلاه.


أودوبون ، جون جيمس (1785 و - 1851)

ولد جون جيمس أودوبون ، عالم الطبيعة ورسام الحياة البرية الأمريكية ، في 26 أبريل 1785 ، في ليس كاي ، سانتو دومينغو (هايتي) ، وهو الابن غير الشرعي لجان أودوبون وجين رابين (إنجليزي) ، وهو خادم توفي بعد ولادته بفترة وجيزة. . أخذه والده ، وهو قبطان سفينة فرنسي ناجح وتاجر وزارع وتاجر رقيق ، إلى نانت بفرنسا ، حيث تبنته آن (موينيت) زوجة جان أودوبون. أظهر يونغ أودوبون ، المعروف باسم فوجير ، وجان رابين ، وجان جاك فوجير أودوبون ، أو لا فورست ، اهتمامًا مبكرًا برسم الحياة البرية. من 1796 حتى 1800 التحق بأكاديمية التدريب البحرية في Rochefort-sur-Mer. ادعى لاحقًا أنه درس على يد الرسام الفرنسي الشهير جاك لويس ديفيد.

في عام 1803 سافر إلى ولاية بنسلفانيا لإدارة عقار اشتراه والده في عام 1789. بعد عودته القصيرة إلى فرنسا بين عامي 1805 و 1806 ، عاد إلى الولايات المتحدة وتزوج لوسي باكويل في منزلها في بنسلفانيا عام 1808. إلى كنتاكي ، حيث حاول عدة مشاريع تجارية فاشلة. بعد أن سُجن مؤقتًا بسبب الديون في عام 1819 ، ذهب إلى مدينة سينسيناتي بولاية أوهايو ، حيث عمل محنطًا ورسامًا بورتريه ومعلمًا للفنون.

مع فكرة توثيق الطيور والحيوانات الأمريكية عن طريق نشر نسخ محفورة لرسومات الحياة البرية الخاصة به ، سافر أودوبون على طول نهري المسيسيبي وأوهايو والبحيرات العظمى من عام 1820 إلى عام 1824 ، وجمع عينات من الحياة البرية بينما كانت زوجته تدعم أسرتها من خلال إدارة مدرسة. في عام 1826 ، بعد أن فشل في إيجاد ناشر أمريكي لمشروعه ، طيور أمريكاذهب إلى إنجلترا. لقد دعم نفسه ببيع نسخ زيتية لرسوماته بالألوان المائية بينما كان يبحث عن المشتركين في مشروعه بين الأثرياء والمؤثرين في ليفربول ومانشستر وإدنبرة ولندن وباريس. لنقش أعماله ، وظف أودوبون ويليام ليزارز من إدنبرة ، ولاحقًا روبرت هافيل جونيور من لندن. في عام 1829 عاد لفترة وجيزة إلى أمريكا لعرض رسوماته وجمع الدعم لمشروعه قبل العودة إلى أوروبا مع زوجته. نمت شهرته بصفائح بحجم ورقة الفيل طيور أمريكا بدأت في الظهور ، وعندما عاد إلى الولايات المتحدة عام 1831 ، عرضهم في مكتبة الكونغرس وقاعة بوسطن أثينيوم. خلال السنوات العديدة التالية ، سافر صعودًا وهبوطًا على ساحل المحيط الأطلسي من فلوريدا إلى لابرادور بحثًا عن الطيور والمشتركين. في تشارلستون بولاية ساوث كارولينا ، التقى القس جون باخمان ، الوزير اللوثري وعالم الطبيعة الهواة. تزوج أبناء أودوبون ، فيكتور جيفورد وجون وودهاوس أودوبون ، في وقت لاحق من عائلة باخمان ، وساعدت العائلتان بشكل متزايد أودوبون في مشاريعه المختلفة. في 1834 و 1835 كان أودوبون مرة أخرى في إدنبرة ، اسكتلندا ، للإشراف على إعداد طيور أمريكا والنص المصاحب له سيرة الطيور. بحلول سبتمبر 1836 ، عاد إلى شرق الولايات المتحدة ، حيث اشترى عينات تم جمعها في كاليفورنيا.

في أبريل 1837 ، غادر أودوبون وابنه جون نيو أورلينز على متن قاطع عائدات الولايات المتحدة كامبل في رحلة استكشافية على طول ساحل الخليج إلى جمهورية تكساس الجديدة. وصلوا إلى خليج جالفيستون في نهاية الشهر وكان في استقبالهم رسميًا وزير البحرية في تكساس ، صمويل رودس فيشر. بعد ذلك قاموا بزيارة مبنى الكابيتول في هيوستن ، حيث التقوا بالرئيس سام هيوستن في مقصورة هرولة الكلاب. أثناء وجودهم في تكساس ، لاحظوا عددًا كبيرًا من الطيور المعروفة سابقًا ، بما في ذلك البط البري ذي الأجنحة الزرقاء ، والركائز ذات العنق الأسود ، وخطاف البحر الأقل ، وملاعق الوردية ، والكاشطات ، ونقار الخشب ذات المنقار العاجي ، والطيور ذات الحلق الأسود ، وأنواع مختلفة من الرمل ، والبط ، ومالك الحزين . في وقت لاحق من عام 1837 ، بعد توقف في نيو أورلينز وتشارلستون ، عاد أودوبون إلى إنجلترا واسكتلندا ، حيث أشرف على مدار العامين التاليين على الانتهاء من طيور أمريكا و ال سيرة الطيور. بعد ذلك عاد إلى أمريكا وعمل على إصدار المنمنمات أو طبعة الأوكتافو ، التي طبعها جون ت. بوين ، والتي أصبحت على الفور من أكثر الكتب مبيعًا. بالمال الذي جناه من مبيعاته ، اشترى أرضًا على نهر هدسون وبنى منزلاً.

خلال أربعينيات القرن التاسع عشر ، عمل أودوبون في مشروع ثانٍ عظيم ، The Viviparous Quadrupeds من أمريكا الشمالية. قام بجمع العينات المرسلة إليه ، وقام بجولة في كندا لحشد الاشتراكات في عام 1842 ، وقام برحلة استكشافية أخيرة إلى نهر ميسوري في عام 1843 لجمع العينات والملاحظات. ال ذوات الأربع تم إصدارها كمطبوعات حجرية في كل من المحفظة الكبيرة في 1845-1848 ونسخة أصغر متعددة الأجزاء في 1854. حوالي نصف الرسومات الأصلية للعمل كانت من قبل أودوبون والباقي من ابنه جون. توفي أودوبون في 27 يناير 1851 ، في منزله على نهر هدسون ، قبل أن يكمل صديقه القس باخمان النص. دفن في مقبرة الثالوث.

ذوات الأربع يحتوي على لوحات مأخوذة من عينات تكساس أكثر من تلك الموجودة في طيور أمريكا. في الواقع ، يبدو أن لوحة واحدة فقط من الأوكتافو طيور أمريكا، ال تكساس ترتل دوف، يناسب هذه الفئة. بين تكساس ذوات الأربع رسمها جون جيمس أودوبون هي ملفات السنجاب البرتقالي البطن، ال فأر القطن، ال مقلوب بقري، و ال أرنب أسود الذيل. كثير من ال رباعي الأرجل حصل جون دبليو أودوبون على العينات في رحلته الثانية إلى تكساس في 1845-1846. على الرغم من فقدان أجزاء مهمة من مجلة جون جيمس أودوبون ، بما في ذلك معلومات عن رحلته إلى تكساس عام 1837 ، حاول صمويل وود جيزر إعادة بناء رحلة تكساس من طيور في "Naturalists of the Frontier" في استعراض الجنوب الغربي لعام 1930.


تم العثور على ناشر في إنجلترا

بعد عدم اهتمام أي ناشر أمريكي بخطته الطموحة لنشر كتاب عن لوحات لطيور أمريكية ، أبحر أودوبون إلى إنجلترا في عام 1826. هبط في ليفربول ، وتمكن من إثارة إعجاب المحررين الإنجليز المؤثرين بمجموعته من اللوحات.

حظي أودوبون بتقدير كبير في المجتمع البريطاني باعتباره عبقريًا طبيعيًا غير متعلم. بشعره الطويل وملابسه الأمريكية الخشنة ، أصبح من المشاهير. ولموهبته الفنية ومعرفته الكبيرة بالطيور ، تم تسميته زميلاً في الجمعية الملكية ، الأكاديمية العلمية البريطانية الرائدة.

التقى أودوبون في النهاية مع نقاش في لندن ، روبرت هافيل ، الذي وافق على العمل معه للنشر طيور أمريكا.

كان الكتاب الناتج ، والذي أصبح يُعرف باسم طبعة "الفيلة المزدوجة" بسبب الحجم الهائل لصفحاته ، أحد أكبر الكتب التي نُشرت على الإطلاق. يبلغ طول كل صفحة 39.5 بوصة وعرضها 29.5 بوصة ، لذلك عندما تم فتح الكتاب كان عرضه أكثر من أربعة أقدام وطوله ثلاثة أقدام.

لإنتاج الكتاب ، تم حفر صور أودوبون على ألواح نحاسية ، وتم تلوين الأوراق المطبوعة الناتجة من قبل الفنانين لتتناسب مع لوحات أودوبون الأصلية.


جون جيمس أودوبون: أمريكا & # 8217s طائر نادر

كان الفرنسي الوسيم والمثير للإثارة البالغ من العمر 18 عامًا والذي سيصبح جون جيمس أودوبون قد عاش طريقه بالفعل من خلال اسمين عندما هبط في نيويورك من نانت ، فرنسا ، في أغسطس 1803. والده ، جان ، قبطان سفينة حاذقة & # 8217s بممتلكات بنسلفانيا ، أرسل ابنه الوحيد إلى أمريكا هربًا من التجنيد الإجباري في الحروب النابليونية. كان جان أودوبون يمتلك مزرعة بالقرب من Valley Forge تسمى Mill Grove ، وكان المستأجر الذي قام بزراعته قد أبلغ عن وريد من خام الرصاص. كان من المفترض أن يقوم جون جيمس بتقييم تقرير المستأجر & # 8217s ، ومعرفة ما يمكنه من إدارة المزارع ، وفي النهاية & # 8212 نظرًا لأن الثورتين الفرنسية والهاييتية قد قللت بشكل كبير من ثروة أودوبون & # 8212 جعل الحياة لنفسه.

المحتوى ذو الصلة

لقد فعل ذلك وأكثر من ذلك بكثير. تزوج من امرأة غير عادية ، وافتتح سلسلة من المتاجر العامة على حدود ولاية كنتاكي ، وبنى مطحنة بخارية كبيرة على نهر أوهايو. اكتشف البرية الأمريكية من GalvestonBay إلى Newfoundland ، واصطاد مع Cherokee و Osage ، وركوب الطوافات في أوهايو والميسيسيبي. خلال رحلاته ، حدد ودرس ورسم ما يقرب من 500 نوع من الطيور الأمريكية. بمفرده ، جمع أودوبون ما يعادل ملايين الدولارات لنشر عمل فني وعلم عظيم من أربعة مجلدات ، طيور أمريكا. كتب خمسة مجلدات من & # 8220birdies & # 8221 مليئة بسرد حياة الرواد ونال شهرة كافية لتناول العشاء مع الرؤساء. أصبح رمزًا وطنيًا & # 8212 & # 8220the American Woodsman ، & # 8221 اسم أطلقه على نفسه. السجل الذي تركه في البرية الأمريكية لا مثيل له في اتساع نطاقه وأصالته في الملاحظة ، كانت جمعية أودوبون ، عندما تأسست في البداية عام 1886 ، بعد عقود من وفاته ، محقة في استدعاء سلطته. كان واحدًا من اثنين فقط من الأمريكيين المنتخبين من زملاء الجمعية الملكية في لندن ، المنظمة العلمية البارزة في ذلك الوقت ، قبل الحرب الأهلية الأمريكية ، والآخر هو بنجامين فرانكلين.

ولد جون جيمس جان رابين ، والده وولده الوغد 8217s ، في عام 1785 في مزرعة قصب السكر Jean Audubon & # 8217s في Saint Domingue (سيتم تغيير اسمها قريبًا هايتي). والدته كانت خادمة فرنسية تبلغ من العمر 27 عامًا ، تُدعى جين رابين ، وتوفيت متأثرة بعدوى في غضون أشهر من ولادته. دفعت حركات تمرد العبيد في الجزيرة عام 1791 جان أودوبون إلى بيع ما في وسعه من ممتلكاته وشحن ابنه إلى فرنسا ، حيث رحبت زوجته آن ، التي تزوجها جان منذ فترة طويلة ، بالصبي الوسيم ورفعته. ملكها.

عندما اقترب عهد الإرهاب الذي أعقب الثورة الفرنسية من نانت في عام 1793 ، تبنى أودوبون جان رابين رسميًا لحمايته ، وأطلقوا عليه اسم جان جاك أو فوج & # 232re أودوبون. كان Foug & # 232re & # 8212 & # 8220Fern & # 8221 & # 8212 عرضًا لتهدئة السلطات الثورية ، التي ازدرت بأسماء القديسين. أمر جان بابتيست كاريير ، المبعوث الثوري الذي أرسل من باريس لقمع الثورة المضادة للفلاحين في غرب فرنسا ، بذبح الآلاف في مدينة نانت الرئيسية في المنطقة. أطاحت فرق إطلاق النار بالدماء في ساحة البلدة. تم تقييد الضحايا الآخرين بالسلاسل إلى المراكب وغرقوا في نهر لوار حيث تلوثت رفاتهم بالنهر لعدة أشهر. على الرغم من أن جان أودوبون كان ضابطا في البحرية الفرنسية الثورية ، إلا أنه كان وعائلته محصنين. بعد الرعب ، نقل عائلته إلى أسفل النهر إلى منزل ريفي في قرية Cou & # 235ron على ضفاف النهر. الآن ابنه الوحيد كان يهرب مرة أخرى.

كانت الدولة الفتية التي هاجر إليها جون جيمس أودوبون في صيف عام 1803 بالكاد قد استقرت خارج شواطئها الشرقية ، وكان لويس وكلارك يستعدان للمغادرة إلى الغرب. كان عدد سكان فرنسا في تلك الحقبة أكثر من 27 مليونًا ، وبريطانيا حوالي 15 مليونًا ، لكن 6 ملايين شخص فقط كان عددهم ضئيلًا في الولايات المتحدة ، ثلثاهم يعيشون على بعد 50 ميلًا من مياه المحيط الأطلسي. في عيون الأوروبيين كانت أمريكا لا تزال تجربة. ستحتاج إلى ثورة أمريكية ثانية & # 8212the War of 1812 & # 8212 لإجبار إنجلترا وأوروبا على احترام السيادة الأمريكية.

لكن جيل الأمريكيين الذي انضم إليه الشاب الفرنسي # 233migr & # 233 كان مختلفًا عن أبويه & # 8217. كانت تهاجر غربًا وتتعرض لمخاطر كبيرة في السعي وراء فرص جديدة لم يتمتع بها كبار السن. كان Audubon & # 8217s هو العصر ، كما أدركت المؤرخة جويس أبلبي ، عندما & # 8220 ، ظهر الفرد المستقل كمثالي [أمريكي]. & # 8221 الفردية ، كما كتبت أبلبي ، لم تكن ظاهرة طبيعية ولكن & # 8220 [اتخذت] شكل تاريخيًا [و] أتى لتجسيد الأمة & # 8221 ولم تكن هناك حياة أكثر من ذلك في وقت واحد غير عادية ومع ذلك أكثر تمثيلا لتلك الحقبة التوسعية عندما ظهرت شخصية وطنية من أودوبون & # 8217s. احتفل به من أجل طيوره الرائعة ، لكن تعرف عليه أيضًا باعتباره أمريكيًا مميزًا من الجيل الأول & # 8212a رجل صنع لنفسه اسمًا حرفيًا.

لوسي باكويل ، الفتاة الطويلة ، النحيفة ، رمادية العينين التي تزوجها في البيت المجاور ، جاءت من عائلة إنجليزية مرموقة. كان إيراسموس داروين ، الطبيب والشاعر وعالم الطبيعة والجد المحترم لتشارلز ، قد دهنها على ركبته في موطنهم ديربيشاير. كان والدها قد نقل عائلته إلى أمريكا عندما كانت في الرابعة عشرة من عمرها لتتبع جوزيف بريستلي ، الكيميائي والمصلح الديني ، لكن الفرصة جذبت أيضًا باكويلز. كانت مزرعة بنسلفانيا ، Fatland Ford ، أكثر اتساعًا من Audubons & # 8217 ، ورعى William Bakewell إحدى التجارب الأولى في الدرس بالبخار هناك بينما كان جاره الفرنسي الشاب يعاني من الحمى في منزله وتحت رعاية ابنته الموهوبة & # 8217s . كانت لوسي عازفة بيانو موهوبة وقارئًا متحمسًا وراكبة ماهرة & # 8212 سرج جانبي & # 8212 الذي احتفظ بمنزل أنيق. كانت هي وجون جيمس ، بمجرد زواجهما وانتقلا إلى كنتاكي في عام 1808 ، يسبحان بانتظام ويعودان إلى أوهايو التي يبلغ طولها نصف ميل لممارسة التمارين في الصباح.

تعلم الشاب الفرنسي الوسيم Lucy & # 8217s أن يكون عالمًا طبيعيًا من والده وأصدقائه الطبيين ، مستكشفاً المستنقعات الحرجية على طول نهر اللوار. لقد ترك الأخ الأصغر لوسي & # 8217s ويل باكويل كتالوجًا لا يُنسى لمصالح وفضائل صهره في المستقبل و # 8217s حتى عندما كان شابًا ، كان أودوبون شخصًا يريد الرجال والنساء على حد سواء أن يكونوا حوله:

& # 8220 عند دخولي غرفته ، اندهشت وسعدت عندما وجدت أنها تحولت إلى متحف. تم تزيين الجدران بجميع أنواع الطيور & # 8217 بيض ، تم تفجيرها بعناية وتعليقها على خيط. كانت قطعة المدخنة مغطاة بالسناجب المحشوة والراكون والأبوسوم ، وكانت الأرفف المحيطة بالمثل مزدحمة بالعينات ، من بينها الأسماك والضفادع والثعابين والسحالي وغيرها من الزواحف. إلى جانب هذه الأصناف المحشوة ، تم وضع العديد من اللوحات على الجدران ، خاصة الطيور. . . . لقد كان هدافًا رائعًا ، وسباحًا خبيرًا ، وراكبًا ذكيًا ، ولديه نشاط كبير [و] قوة خارقة ، وكان معروفًا بأناقة شخصيته وجمال ملامحه ، وقد ساعد الطبيعة من خلال الاهتمام الدقيق به. فستان. إلى جانب الإنجازات الأخرى ، كان موسيقيًا ، ومبارزًا جيدًا ، ورقص جيدًا ، وكان لديه بعض المعرفة بحيل legerdemain ، وعمل في الشعر ، ويمكنه ضفر سلال الصفصاف. & # 8221

في عام 1804 ، كان أودوبون يشعر بالفضول بشأن ما إذا كانت الفويب الشرقية التي احتلت عشًا قديمًا فوق كهف ميل جروف هي زوج تم إرجاعه من العام السابق. & # 8220 عندما كانوا على وشك مغادرة العش ، & # 8221 كتب أودوبون ، & # 8220 أنا أصلحت خيطًا فضيًا خفيفًا على ساق كل منهما. & # 8221 كانت تجربته أول مثيل مسجل في أمريكا لتطويق الطيور ، وهي تقنية روتينية الآن لدراسة هجرة الطيور. لا تزال اثنتان من الفويب التي عادت في الربيع التالي تحملان خيوطًا فضية. واحد ، ذكر ، يتذكر أودوبون جيدًا بما يكفي لتحمل وجوده بالقرب من عشه ، على الرغم من أن رفيقه ابتعد.

بدأ أودوبون تعليم نفسه كيفية رسم الطيور في فرنسا. كان يدير المخازن العامة في لويزفيل ثم أسفل النهر في هندرسون الحدودية ، كنتاكي ، وكان مسؤولاً عن الحفاظ على إناء الطهي مليئًا بالأسماك والطرائد والرفوف مع الإمدادات بينما كان شريكه في العمل يدير المتجر وكانت لوسي تحتفظ بالمنزل ، وتعمل في الحديقة وتحمل جون جيمس ولدان. أثناء قيامه بالصيد والسفر ، قام بتحسين فنه على الطيور الأمريكية واحتفظ بملاحظات ميدانية دقيقة أيضًا. روايته عن لقاء مع طوفان من الحمام الزاجل في كنتاكي في خريف عام 1813 هي قصة أسطورية. لقد تخلى عن محاولته إحصاء الأعداد الكبيرة من الطيور ذات اللون الأزرق الرمادي والوردي الصدر والتي كان عددها بالمليارات في وقت الاكتشاف الأوروبي لأمريكا والتي انقرضت الآن. & # 8220 كان الهواء مملوءًا بالحمام ، & # 8221 كتب عن تلك المواجهة & # 8220 كان ضوء النهار محجوبًا حيث سقط الروث في البقع بسبب الكسوف ، على عكس ذوبان رقائق الثلج واستمرار طنين الأجنحة كان لديه ميل لتهدئة حواسي من أجل الراحة. & # 8221 تتطابق ملاحظاته مع أفضل رسوماته في الحيوية: من مدخنة مدخنة تبطن جذع جميز أجوف بالقرب من لويزفيل مثل الخفافيش في كهف ، البجع البني يصطاد في المياه الضحلة في أوهايو ، رافعات الرمل تمزق تبتعد جذور الزنبق المائي في سلال مياه راكدة ، ونزل روبينز من لابرادور يحتل أشجار التفاح. رأى النسور الصلعاء التي تعششها المئات على طول نهر المسيسيبي تنقض مثل النجوم المتساقطة لتضرب البجع على الأرض. قامت حشود من النسور السوداء ، المحمية بموجب القانون ، بدوريات في شوارع ناتشيز وتشارلستون لتنظيف الجيف وتجثم في الليل على أسطح المنازل والحظائر. الببغاوات القرمزية الساطعة والأصفر والأخضر الزمردي ، انقرضت الآن ، حجبت تمامًا صدمة الحبوب مثل & # 8220a سجادة ملونة ببراعة & # 8221 في وسط أحد الحقول ، ووقف القليل من المرارة بشكل مثالي لمدة ساعتين على طاولة في منزله الاستوديو أثناء رسمه.

لم تقف الكثير من الطيور التي رسمها أودوبون ثابتة بالنسبة له ، ولم يتم اختراع كاميرات أو مناظير بعد. لدراسة ورسم الطيور كان من الضروري اطلاق النار عليهم. عادةً ما قام أسلاف Audubon & # 8217s بسلخ عيناتهم ، وحافظوا على الجلود بالزرنيخ ، وحشوها بحبل مهترئ ووضعوها على أغصان لرسمها. بدت الرسومات الناتجة صلبة وميتة مثل موضوعاتها. حلم أودوبون بإحياء عيناته & # 8212 حتى ألوان ريشهم تغيرت في غضون 24 ساعة من الموت ، قال & # 8212 وفي ميل جروف ، لا يزال شابًا ، وجد طريقة لتركيب عينات مقتولة حديثًا على أسلاك شحذ مثبتة في لوحة شبكية مما سمح له بوضعهم في مواقف واقعية. قام برسمها أولاً ، ثم ملأ رسوماته بالألوان المائية التي صقلها بفلين لتقليد قالب الريش المعدني. بعد الرسم ، غالبًا ما أجرى تشريحًا تشريحيًا. بعد ذلك ، ولأنه كان يعمل عادة في عمق البرية ، بعيدًا عن المنزل ، كان يطبخ ويأكل عيناته. العديد من الأوصاف في كتابه سيرة الطيور اذكر كيف تتذوق الأنواع & # 8212 شهادة على مدى السرعة التي رسمها الفنان الذي علم نفسه إلى حد كبير. & # 8220 لحم هذا الطائر قاسٍ وغير صالح للطعام & # 8221 يكتب عن الغراب. من ناحية أخرى ، فإن البط البري ذي الأجنحة الخضراء لديه & # 8220delicious & # 8221 لحم ، & # 8220 ربما أفضل من أي قبيلة ، وأنا أتفق بسهولة مع أي ذئب في القول ، أنه عندما يتغذى على الشوفان البري في Green باي ، أو على أرز منقوع في حقول جورجيا وكارولينا ، لبضعة أسابيع بعد وصوله إلى تلك البلدان ، فإنه يتفوق كثيرًا على Canvass-back في الرقة والعصارة والنكهة. & # 8221

طائر صيفي أحمر، جون جيمس أودوبون ، 1827-1838. (قسم الكتب النادرة والمجموعات الخاصة بمكتبة الكونغرس) عازف البوق سوان، جون جيمس أودوبون ، 1838. (كوربيس) جون جيمس أودوبون ، موضح هنا ج. 1861 ، كان فنانًا متخصصًا في رسم طيور أمريكا. اكتشف طريقة لتركيب عينات مقتولة حديثًا على أسلاك شحذ مثبتة في لوحة شبكية تسمح له بوضعها في مواقف واقعية. بدت رسومات أسلافه عن الطيور صلبة وميتة بينما بدا أن أودوبون يتحرك على القماش. (مكتبة قسم المطبوعات والصور الفوتوغرافية بمكتبة الكونجرس)

على الرغم من أن رسم الطيور كان شيئًا من الهوس ، إلا أنه كان مجرد هواية حتى اندلعت مطحنة Audubon & # 8217s والمتاجر العامة في ذعر عام 1819 ، وهو فشل نسبه نقاده والعديد من كتاب سيرته الذاتية إلى الافتقار إلى القدرة أو إلهاء غير مسؤول بفنه. لكن كل الأعمال التجارية في غرب الأبلاش تقريبًا فشلت في ذلك العام ، لأن بنوك الدولة الغربية والشركات التي تخدمها كانت مبنية على الورق. & # 8220 يبدو أن هناك شيئًا واحدًا تم التنازل عنه عالميًا ، & # 8221 أخبر أحد المستشارين حاكم ولاية أوهايو ، & # 8220 أن الجزء الأكبر من مواطنينا التجاريين في حالة إفلاس & # 8212 أن أولئك الذين لديهم أكبر ممتلكات حقيقية و الممتلكات الشخصية. . . تجد أنه من المستحيل تقريبًا جمع أموال كافية لتزويد أنفسهم بضروريات الحياة. & # 8221 فقد Audubons كل شيء باستثناء محفظة John James & # 8217 ومستلزمات الرسم والتلوين الخاصة به. قبل إعلان إفلاسه ، تم إلقاء أودوبون لفترة وجيزة في السجن بسبب الديون.

من خلال هذه الكوارث ، لم تخذله لوسي أبدًا ، على الرغم من أنهم فقدوا طفلة رضيعة في العام التالي. & # 8220 لقد شعرت بآلام مصائبنا ربما أشد مني ، & # 8221 تذكرت أودوبون بامتنان حبه القوي ، & # 8220 لكنها لم تفقد شجاعتها أبدًا لمدة ساعة قبلت روحها الشجاعة والمبهجة ، ولا عتاب من حبيبها شفتي جرحت قلبي. هل معها لم أكن غنيًا دائمًا؟ & # 8221

التقط Audubon رسمًا بورتريه بسعر 5 دولارات للرأس. ساعده أصدقاؤه في العثور على خلفيات أعمال الرسم والمعارض وعمل التحنيط لمتحف جديد في سينسيناتي على غرار متحف الرسام تشارلز ويلسون بيل & # 8217s الشهير في فيلادلفيا ، والذي عرفه أودوبون منذ أيام ميل جروف. عرض Peale & # 8217s PhiladelphiaMuseum طيورًا محشوة ومركبة كما لو كانت على قيد الحياة مقابل خلفيات طبيعية ، ومن المحتمل أن يكون إعداد مثل هذه العروض في سينسيناتي قد وجه أودوبون إلى إنجازه الفني والجمالي في تصوير الطيور الأمريكية في إعدادات واقعية نابضة بالحياة. قام أعضاء بعثة حكومية مرت عبر سينسيناتي في ربيع عام 1820 ، بما في ذلك الفنان الشاب تيتيان رامزي بيل ، نجل أمين متحف فيلادلفيا ، بتنبيه أودوبون إلى إمكانية استكشاف ما وراء نهر المسيسيبي ، وهو حدود الاستيطان الحدودي في ذلك الوقت. أشاد دانيال دريك ، طبيب سينسيناتي البارز الذي أسس المتحف الجديد ، بعمل أودوبون & # 8217s في محاضرة عامة وشجعه على التفكير في إضافة طيور مسيسيبي إلى مجموعته ، مما يوسع نطاق التاريخ الطبيعي الأمريكي لعدد قليل من علماء الطيور الذين سبقوا أودوبون اقتصروا دراساتهم على الأنواع الشرقية.

بحلول ربيع عام 1820 ، كان متحف Drake & # 8217 مدينًا لشركة Audubon بمبلغ 1200 دولار ، لم يدفع معظمها أبدًا. قام الفنان بتجميع هذه الأموال التي يمكنه جمعها من الرسم وتعليم الفن لدعم لوسي وصبيهما ، 11 و 8 ، الذين انتقلوا للعيش مع أقاربهم مرة أخرى أثناء مغادرته للمطالبة بمستقبله. قام بتجنيد أفضل طلابه ، جوزيف ميسون البالغ من العمر 18 عامًا ، لرسم الخلفيات ، وقايض مهاراته في الصيد لمرور القارب على متن قارب تجاري مسطح متجه إلى نيو أورلينز ، وفي أكتوبر طاف في أوهايو والميسيسيبي.

على مدى السنوات الخمس التالية ، عمل أودوبون على تجميع مجموعة نهائية من رسومات الطيور الأمريكية بينما كان يكافح من أجل إعالة نفسه وعائلته. لقد قرر إنتاج عمل فني رائع وعلم الطيور (قرار أدانه أقارب لوسي & # 8217s باعتباره مهملاً): & # 160طيور أمريكا& # 160 يتألف من 400 صفيحة من طيور أمريكية محفورة بطول قدمين بثلاثة أقدام وملونة يدويًا & # 8220 بحجم الحياة & # 8221 تباع في مجموعات من خمسة ، ويتم تجميعها في أربعة مجلدات ضخمة مغلفة بالجلد من 100 لوحة كل منها ، مع خمسة مجلدات مصاحبة للجلد من السير الذاتية للطيور مأخوذة من ملاحظاته الميدانية.

لقد وجد جنة للطيور في الغابات المتساقطة ومروج البلو جراس في كنتاكي ، ووجد جنة أخرى للطيور في غابات الصنوبر ومستنقعات السرو في لويزيانا حول سانت فرانسيسفيل في أبرشية ويست فيليسيانا ، شمال باتون روج ، الداخلية من ميناء النهر بايو سارة ، حيث استأجره مزارعو القطن الأثرياء لتعليم أبنائهم السياج وبناتهم لرسم ورقص الكوتيليون. عندما تمكن لوسي الأنيق أخيرًا من نقلها مع الأولاد إلى الجنوب للانضمام إليه هناك ، افتتح مدرسة شهيرة للبيانو والترحيل في مزرعة قطن تديرها أرملة اسكتلندية قوية.

في أول تفتيش له على ضواحي سانت فرانسيسفيل ، حدد أودوبون ما لا يقل عن 65 نوعًا من الطيور. من المحتمل أنه جمع هناك الطائر الذي قدمه في ما سيصبح أشهر صوره ، اللوحة الأولى الثمينة لـ & # 160طيور أمريكا& # 8212a عينة رائعة من الديك الرومي البري كان قد دعاها من فرخ لحم المسيسيبي مع متصل مصنوع من عظم الجناح.

أخيرًا ، في مايو 1826 ، كان أودوبون جاهزًا للعثور على نقاش لمحفظة رسوماته المزدحمة بالألوان المائية ، وكان عليه أن يسافر إلى أوروبا ، ولم يأمر ناشر أمريكي بالموارد اللازمة لنقش هذه اللوحات الكبيرة وتلوينها يدويًا وطباعتها. يبلغ من العمر 41 عامًا ، مع ما يعادل 18000 دولار في حقيبته ومجموعة من خطابات التعريف من تجار نيو أورلينز وساسة لويزيانا وكنتاكي ، بما في ذلك السناتور هنري كلاي ، أبحر من نيو أورلينز على متن سفينة تجارية متجهة إلى ليفربول مع حمولة من القطن. كان يثق في السحر والحظ والجدارة ، لم يكن يعرف أي شخص في إنجلترا. في ليفربول ، ألقت الشقيقة الصغرى لوسي & # 8217s آن وزوجها الإنجليزي ، ألكسندر جوردون ، عامل القطن ، نظرة واحدة على بنطلونات Audubon & # 8217s الحدودية الخشنة وشعر الكستناء غير العصري بطول الكتف (والذي كان بلا جدوى هزليًا) وطلبوا منه عدم للاتصال مرة أخرى في مكان عمله. لكن جيمس فينيمور كوبر & # 8217s & # 160آخر الموهيكيين& # 160 تم نشره في لندن في أبريل وكان يزدهر على الصعيد الوطني ، وبعض الذين قابلوا أودوبون في ليفربول اعتبروا أنه واقع في الحياة ناتي بومبو. الرسائل التي حملها عرّفته على العائلة الأولى من شركات الشحن في ليفربول ، الراثبونز ، وكويكر الذين ألغوا العبودية الذين اعترفوا بأصالته وقاموا برعايته اجتماعيًا. في غضون شهر ، كان من المشاهير ، وسعى حضوره إلى كل طاولة ثرية وسرعان ما جاء أهله.

& # 8220 الرجل. . . لم يكن رجلاً يُنظر إليه وينساه ، أو يمر على الرصيف دون نظرات من المفاجأة والتدقيق ، & # 8221 المجهول المعاصر كتب. & # 8220 الشكل الطويل والمنحني إلى حد ما ، والملابس التي لم يصنعها ويستيند ولكن من صنع خياط الغرب الأقصى ، والخطوة الثابتة والسريعة ، والخطوة النابضة ، والشعر الطويل ، والميزات المائية ، والعيون الغاضبة المتوهجة & # 8212 تعبير عن رجل وسيم مدركًا للتوقف عن أن يكون شابًا ، وجوًا وطريقة أخبرك أنه مهما كنت هو جون أودوبون ، فلن ينساه أي شخص يعرفه أو رآه أبدًا. ليفربول ثم مانشستر وإدنبره ولندن. كانت بريطانيا الدولة الأكثر تقدمًا من الناحية التكنولوجية في العالم في عام 1826 ، حيث تضيء مصابيح الغاز مدنها ، وطواحين البخار التي تنسج القطن ، والقوارب البخارية التي تبحر في موانئها ، وبدأت خطوط السكك الحديدية في استبدال شبكتها الناضجة من القنوات ، ولكن الصور الدائمة الوحيدة التي كانت متوفرة في ذلك الوقت في العالم كانت في الأصل مرسومة باليد. أثناء السفر من مدينة إلى أخرى ، كان أودوبون يستأجر قاعة ويملأها بألوانه المائية من الطيور التي تتألق بالحجم الطبيعي لخلفياتها البرية ، ومئات الصور في كل مرة ، ويتقاضى رسومًا على الزوار الذين توافدوا لرؤيتها. كان الناقد الفرنسي الذي شاهد الرسومات في إدنبرة مفتونًا:

& # 8220 تخيل منظرًا طبيعيًا أمريكيًا بالكامل ، وأشجارًا وأزهارًا وعشبًا ، وحتى ألوان السماء والمياه ، يتم تسريعها بحياة حقيقية وغريبة عبر المحيط الأطلسي. على الأغصان ، والفروع ، وقطع الشاطئ ، المنسوخة بالفرشاة بأدق إخلاص ، تمارس سباقات الريش في العالم الجديد ، في حجم الحياة ، كل في موقفها الخاص ، فرديتها وخصائصها. ريشهم يتلألأ مع ألوان الطبيعة و # 8217s الخاصة التي تراهم في الحركة أو الراحة ، في مسرحياتهم ومعاركهم ، في نوبات الغضب ومداعباتهم ، والغناء ، والجري ، والنوم ، والاستيقاظ للتو ، وضرب الهواء ، وقشط الأمواج ، أو تمزق بعضنا البعض في معاركهم. إنها رؤية حقيقية وملموسة للعالم الجديد بجوه ونباتاته المهيبة وقبائلها التي لا تعرف نير الإنسان. . . . وهذا الإدراك لنصف الكرة بأكمله ، هذه الصورة لطبيعة مفعم بالحيوية والقوة ، يرجع إلى فرشاة رجل واحد مثل هذا الانتصار الذي لم يسمع به من الصبر والعبقرية! & # 8221

الكثير من المشاهد للطيور التي تدور حول حياتها المعقدة كان من شأنها أن تغمر المشاهدين & # 8217 الحواس حيث أن عرض مسرحي IMAX يغرق المشاهدين اليوم ، والأكثر من ذلك لأن العالم الذي تعيش فيه هذه المخلوقات كان أمريكا ، التي لا تزال برية إلى حد كبير وغموض رومانسي للأوروبيين ، مثل اكتشف أودوبون لدهشته. أجاب على أسئلة حول & # 8220Red Indians & # 8221 والأفاعي الجرسية ، وقلد صيحات الحرب وصيحات البومة حتى لم يستطع تحمل قبول دعوة أخرى.

But accept he did, because once he found an engraver in London worthy of the great project, which he had calculated would occupy him for 16 years, the prosperous merchants and the country gentry would become his subscribers, paying for the five-plate “Numbers” he issued several times a year and thus sustaining the enterprise. (When the plates accumulated to a volume, the subscribers had a choice of bindings, or they could keep their plates unbound. One titled lady used them for wallpaper in her dining room.)

Audubon thus produced The Birds of America pay as you go, and managed to complete the work in only ten years, even though he had to increase the total number of plates to 435 as he identified new species on collecting expeditions back to the Carolinas and East Florida, the Republic of Texas, northeastern Pennsylvania, Labrador and the JerseyShore. In the end, he estimated that the four-volume work, issued in fewer than 200 copies, cost him $115,640—about $2,141,000 today. (One fine copy sold in 2000 for $8,802,500.) Unsupported by gifts, grants or legacies, he raised almost every penny of the immense cost himself from painting, exhibiting and selling subscriptions and skins. He paced the flow of funds to his engraver so that, as he said proudly, “the continuity of its execution” was not “broken for a single day.” He paced the flow of drawings as well, and before that the flow of expeditions and collections. He personally solicited most of his subscribers and personally serviced most of his accounts. Lucy supported herself and their children in Louisiana while he was establishing himself thereafter he supported them all and the work as well. If he made a profit, it was small, but in every other way the project was an unqualified success. After he returned to America, he and his sons produced a less costly octavo edition with reduced images printed by lithography. The octavo edition made him rich. These facts should lay to rest once and for all the enduring canard that John James Audubon was “not a good businessman.” When he set out to create a monumental work of art with his own heart and mind and hands, he succeeded— a staggering achievement, as if one man had single-handedly financed and built an Egyptian pyramid.

He did not leave Lucy languishing in West Feliciana all those years, but before he could return to America for the first time to collect her, their miscommunications, exacerbated by the uncertainties and delays of mail delivery in an era of sailing ships, nearly wrecked their marriage. Lonely for her, he wanted her to close her school and come to London she was willing once she had earned enough to keep their sons in school. But a round of letters took six months, and one ship in six (and the letters it carried) never made port. By 1828 Audubon had convinced himself that Lucy expected him to amass a fortune before she would leave Louisiana, while she feared her husband had been dazzled by success in glamorous London and didn’t love her anymore. (Audubon hated London, which was fouled with coal smoke.) Finally, she insisted that he come in person to claim her, and after finding a trustworthy friend to handle a year’s production of plates for Birds, he did, braving the Atlantic, crossing the mountains to Pittsburgh by mail coach, racing down the Ohio and the Mississippi by steamboat to Bayou Sarah, where he disembarked in the middle of the night on November 17, 1829. Lucy had moved her school to William Garrett Johnson’s Beech Grove plantation by then, 15 miles inland that was where Audubon was headed:

“It was dark, sultry, and I was quite alone. I was aware yellow fever was still raging at St. Francisville, but walked thither to procure a horse. Being only a mile distant, I soon reached it, and entered the open door of a house I knew to be an inn all was dark and silent. I called and knocked in vain, it was the abode of Death alone! The air was putrid I went to another house, another, and another everywhere the same state of things existed doors and windows were all open, but the living had fled. Finally I reached the home of Mr. Nübling, whom I knew. He welcomed me, and lent me his horse, and I went off at a gallop. It was so dark that I soon lost my way, but I cared not, I was about to rejoin my wife, I was in the woods, the woods of Louisiana, my heart was bursting with joy! The first glimpse of dawn set me on my road, at six o’clock I was at Mr. Johnson’s house a servant took the horse, I went at once to my wife’s apartment her door was ajar, already she was dressed and sitting by her piano, on which a young lady was playing. I pronounced her name gently, she saw me, and the next moment I held her in my arms. Her emotion was so great I feared I had acted rashly, but tears relieved our hearts, once more we were together.”

And together they remained, for the rest of their lives. If Audubon’s life resembles a 19th-century novel, with its missed connections, Byronic ambitions, dramatic reversals and passionate highs and lows, 19th-century novels were evidently more realistic than moderns have understood. Besides his art, which is as electrifying on first turning the pages of The Birds of America today as it was two centuries ago— no one has ever drawn birds better—Audubon left behind a large collection of letters, five written volumes, two complete surviving journals, fragments of two more, and a name that has become synonymous with wilderness and wildlife preservation. “All, but the remembrance of his goodness, is gone forever,” Lucy wrote sadly of her husband’s death, at age 65, from complications of dementia in January 1851. For Lucy all was gone—she lived on until 1874—but for the rest of us, wherever there are birds there is Audubon, a rare bird himself, a bird of America.


Local birders grapple with Audubon’s controversial history

Published August 29. 2020 8:31PM | Updated August 30. 2020 7:12PM

بواسطة Taylor Hartz Day staff writer

As a breaking news reporter, I primarily cover crime and courts in southeastern Connecticut, but I also report on politics, health care and social justice issues. In addition to my beat, I am the cohost of the investigative true crime podcast Looking for the Todt Family. I am passionate about in-depth crime coverage and believe in the power of investigative journalism. I am a Connecticut native who returned to my home state to join the team at The Day.

As a breaking news reporter, I primarily cover crime and courts in southeastern Connecticut, but I also report on politics, health care and social justice issues. In addition to my beat, I am the cohost of the investigative true crime podcast Looking for the Todt Family. I am passionate about in-depth crime coverage and believe in the power of investigative journalism. I am a Connecticut native who returned to my home state to join the team at The Day.

Local birders are taking their eyes off the sky to look toward the past as they grapple with the controversial namesake of the Audubon Society: slaveholder and slave trader John James Audubon.

Though Audubon’s history has not been a secret, it was largely unknown to Connecticut members of the society that bears his name, prompting local leaders to issue a statement this past week addressing the issue.

In a letter penned by The Connecticut Audubon Society Executive Director Patrick Comins on Aug. 27, the society calls its namesake’s memory a “mixed legacy” — on one hand, Audubon, who lived from 1785 to 1851, was a celebrated ornithologist and artist. On the other, Comins wrote, he was a man who bought, sold and owned enslaved Black people and boasted about his involvement in the capture and return of escaped slaves.

“John James Audubon was a seminal figure in the birding world and made enormous contributions to it,” Comins said. 𠇊t the same time he had beliefs and performed actions in his personal life that can only be described as deplorable then and now.”

Comins wrote to members and donors that, in light of the Black Lives Matter movement nationwide, the society was taking a harder look at the life of the man whose name it bears.

Of Audubon’s ties to slavery, Comins said, “I believe that we must confront it by examining our own organization’s responsibilities in today’s world as an institution dedicated to the inclusion of all members of society and by addressing our own shortcomings.”

Chapters of the Audubon Society across the country have engaged in discussions about how to navigate Audubon’s controversial past. 𠇊t the heart of these discussions is the issue of what his legacy means at a time when our diversity is recognized as a great strength, and inclusivity is viewed as so essential to our progress as a society,” Comins said.

Jeffrey O’Leary, Ph.D., an associate professor in the Humanities Department at Mitchell College, said that the society had taken a responsible first step. “Institutions with controversial connections to the past, such as slavery, must recognize that history,” he said. “Not doing so fosters inaccurate historical narratives that continue cycles of oppression and structural racism.”

O’Leary, who is teaching a course this semester called “Marble, Monuments, and Memory: Culture and Commemoration in Society,” likened the situation to questions being asked nationwide, and right here in New London, about the presence of statues and monuments that ultimately represent supporters of slavery.

Municipalities, schools and organizations like the Audubon Society should aim to create a more inclusive environment and educate and discuss the controversial history associated with them, he said.

“It is vitally important that every American learn about the cruel and complex legacy of slavery in this country and how our society has decided to remember it. As we continue to see statues and other monuments to the Confederacy and Christopher Columbus come down, we must ask ourselves why they were put up in the first place,” O'Leary said.

Confronting the past may not be easy, he added, but is necessary. “Learning about the past can, at times, be uncomfortable for many the alternative, however, of presenting history through rose-colored glasses and referencing “the good old days” is not only dangerous but, as we have all seen, deadly.”

Although it is up to cities and towns, schools and organizations to decide whether they should re-name themselves to cut ties to slavery, the professor said in his opinion, it should be done. “We need to ask ourselves — what legacy do we want to leave behind?”

For Barbara David of Lyme, an Audubon Society member and donor for more than a decade, the Audubon Society has built its own legacy of conservation and environmentalism that should not be undone by a name-change.

“I don’t think we should change the name,” David said. “Just because we’re now finding out that people behaved in a way that might’ve been accepted at the time, doesn’t mean we should erase all the history. Audubon was a very important person in learning about and writing about birds.”

David said she continues to support the Audubon Society to do her part to combat a crisis she thinks needs more attention, support and resources: climate change. By supporting land conservation, environmentalism and wildlife, she hopes to make a difference. She thinks the society’s best course of action is to make a significant effort to diversify its membership and leadership in order to make people of all races and backgrounds a part of the fight to conserve the environment and wildlife.

“We’ve got a real environmental crisis that we have to pay attention to, we have to bring everybody along,” she said.

David said she thinks there is “tremendous room for improvement” of diversity in all environmental groups, which she said often grew from groups of people that had excess leisure time and money, which has historically meant upper-class white people.

“This isn’t just for rich white people anymore, it’s got to be everybody,” she said. “We can’t leave people behind anymore, we have for way too long.”

Comins said that as a whole, the society’s plan to combat its controversial history is to diversify its membership and leadership board with people of all races, ages, religions and socio-economic backgrounds. It plans to actively pursue diversity within its ranks and audience.

As for a name change, Comins said that decision ultimately wouldꂾ made on a national level. 𠇌hanging the name of a 120-year-old organization has a lot of ramifications.”

Comins commended the national society for publishing an essay written by one of Audubon’s biographers, Gregory Nobles, that looks closely at Audubon’s legacy.


The Birds of America, by John James Audubon

The Birds of America consist of 435 prints of 457+ species of birds. The prints were issued in sets of five, between 1826 and 1838. Fewer than 175 folios of all 435 prints were completed.

The birds are portrayed life-size on 29 1/2" x 39 1/2" paper. This paper size is called double elephant, from which the first edition of The Birds of America derives its nickname, the double elephant folio.

The London engraver, Robert Havell, etched Audubon's bird portraits and his assistants' paintings of foilage and landscapes onto copper plates. Black and white prints were made from the copper plates. The engravings were then water-colored by hand.

The folio was completed on June 20, 1838, twelve years after the first print had been engraved.

- The Second Edition—the Octavo Edition

Several publications supplemented the textless Birds of America. The Ornithological Biography was written by Audubon and William MacGillivray, and published in five volumes between 1831 and 1839. It describes the behavior of the birds depicted in the engravings, and Audubon’s experiences hunting and observing them. The text of The Ornithological Biography was reprinted in the second edition of The Birds of America between 1840 and 1844. Known as the octavo edition from its size, this smaller version was reprinted eight times between 1856 and 1871. The octavo edition contained 500 hand-colored lithographs on pages measuring 6 1/2 x 10 or 10 3/4 inches.


American Museum of Natural History. Audubon Gallery.

Related Corporate, Personal, and Family Names

Audubon, Florence
Donated objects to the hall (1, 1913, p. 76). Audubon, John James 1785-1851
Memorablia exhibited in hall (1, 1913, p. 76). Audubon, John Woodhouse 1812-1862
Paintings exhibited in hall (1, 1913, p. 76). Audubon, M. Eliza
Donated objects to the hall (1, 1919, p. 86). Audubon, Maria R. (Maria Rebecca), 1843-1925
Donated objects to the hall (1, 1913, p. 76). Havell, Robert 1793-1878
Plates exhibited in hall (1, 1918, p. 167-168). Lockwood, Robert Havell
Donated objects to the hall (1, 1919, p. 86). Roelker, Anna E.
Donated objects to the hall (1, 1919, p. 86). Rogers, Edward H. (Dr.)
Donated objects to the hall (1, 1919, p. 86). The Unknown Audubons: Mammals of North America (Exhibition)
associated dates: 2007 March 31-2009 January 15

موارد ذات الصلة

Written by: Clare O'Dowd
آخر تعديل: 2019 February 6

يصدر

Alternative RDF

Content negotiation supports the following types: text/html , application/xml , application/tei+xml , application/vnd.google-earth.kml+xml , application/rdf+xml , application/json , text/turtle

Return to top

American Museum of Natural History
Research Library
Central Park West at 79th Street
New York, NY 10024-5192

©2019 American Museum of Natural History Research Library | Powered by xEAC.


John James Audubon State Park

Lodging & Camping
The park has 5 1-bedroom cottages and 1 ADA-accessible 2-bedroom cottage. Each of the 1-bedroom cottages has a king-sized bed, pull-out sofa, fireplace, living room, full kitchen, and bathroom. The fireplaces are open October 1st – April 15th. The 2-bedroom cottage has 4 queen-sized beds, 2 bathrooms, living room, and full kitchen. Tableware, cooking utensils and linens are provided. Cottages are available by late afternoon. Check out by 10 A.M., Central Time. Contact park for cottage reservations. Price ranges are seasonal from $80.00 - $160.00 per night. Cottages open year-round.

The park has a 69-site campground, with a central service building housing showers and restrooms. Picnic tables, grills and a playground are also available in the camping area. Pets are allowed, if restrained. NOTE: Audubon Campground is CLOSED for the 2021 season.

الاجتماعات
The conference room at John James Audubon combines an incredible outdoor environment with interior museum, art gallery and nature center. The 1,556, square foot conference room can accommodate 200 guests lecture-style without tables and 80-110 people classroom style with tables. The new state-of-the-art Audubon Theater has high speed internet, webcast ability, desktops on theater seats and a sound system. The Audubon Theater can seat up to 46 people. For more information about hosting a group or wedding CLICK HERE.

متحف
The museum interprets the lives and work of John James Audubon and his family within a timeline of world events. Three galleries chronicle the Audubon story, including the family’s 1810-1819 residency in Henderson, Kentucky. Over 200 objects are on display, including artifacts from Audubon’s Kentucky years, a complete set of his masterwork, The Birds of America, and many original artworks. Admission rates apply. Special group tours can be arranged through our Curator. Call (270)826-2247, ext. 233 for more information.

Museum Gift Shop
Browse the Audubon Museum Gift Shop throughout the year for unique nature-inspired gifts. Many items are created by Kentucky artisans and are beautifully displayed for your perusal.

Nature Center
The Audubon State Park Nature Center is housed in the same building as the Museum, and sits perched on the edge of the park’s beautiful nature preserve. Free admission gives visitors access to a wildlife observation room, the Audubon Theater, and the Discovery & Learning Center where our education staff conducts environmental and art education programs. An art gallery in the downstairs Meeting Room frequently displays the work of local artists. Several hiking trails begin/end near the Nature Center, allowing for great outdoor experiences! For information about nature and art program opportunities, please call the Nature Center Office at (270)826-2247, ext. 228.

Museum/Gift Shop/Nature Center Hours
Museum building open 7 days/week, from 10 A.M. to 5 P.M. Closed during some major holidays. Please call ahead to verify hours if you will be visiting the park around a holiday. From January through mid-March, facility is closed on Mondays and Tuesdays for winter hours. High-speed wireless internet is available within the Museum/Nature Center building for your convenience.

THINGS TO DO
Audubon Wetlands
Acquired for the park in 2011 by the Friends of Audubon group, this 649-acre site features a unique ecosystem of a Bald Cypress Tree slough, shrub wetland, and floodplain forest all in one location! Situated off Wolf Hills Road, just north of the John James Audubon State Park entrance, a gravel parking area allows visitors close access to the wetlands trailhead. ADA accessible pathways connect with a 750 ft. boardwalk overlooking the wetland, immersing visitors into prime habitat for viewing beaver, otter, warblers, waterfowl, and woodland birds, a variety of turtles, frogs, fish, and other creatures. Visitors may also enjoy seeing water-tolerant plants, trees, and other flora unique to wetlands. Leashed pets and bicycles are welcome. Use of mosquito repellent recommended. Grounds are open dawn to dusk, but may be closed periodically due to floodwaters.

Birding
In winter the park plays host to seven woodpecker species, waterfowl, sparrows, and mixed flocks. Occasionally buteos, accipiters, and owls can be seen or heard. During spring, summer, and fall, warblers and other neotropical migrants can be seen. Audubon State Park co-hosts the Ohio Valley Birding Festival and is perfect for all bird watching skill and activity levels. From late winter through summer, don’t miss the Bald Eagles and Great Blue Heron raising their young north of the park on Wolf Hills Road. Wilderness Lake Trail is an excellent trail for woodpeckers, warblers and waterfowl. The Recreation Lake shoreline provides desirable edge space for fishing species like Great Blue Heron, Green Heron and Belted Kingfishers. Throughout the park, you may see numerous bluebird nest boxes. These are perfect photo opportunities for Eastern Bluebirds, Carolina Wrens, Carolina Chickadees, and occasionally Tree Swallows and Prothonotary Warblers. During the spring and summer, these nesting boxes are hotspots for viewing courtship and nesting activities.

صيد السمك
Cast away your cares at Audubon! The fishermen in your family can cast for largemouth bass, bluegill and catfish from the banks of the 28-acre lake. Ask the recreation staff where you can check out free fishing gear. A Kentucky Fishing License is required. Click here to purchase a license online at KY Dept. of Fish and Wildlife Resources.

Golf
John James Audubon has a nine hole golf course located within the state park. The course heavily tree-lined fairways. A full-service proshop, golf carts and clubs are available. For more info on this golf course CLICK HERE.

Hiking
Whether you're out for a leisurely stroll or really want to work up a sweat, you're sure to find the 6.5 miles of trails at Audubon State Park to your liking. Trails wind through the nature preserve with variations in difficulty and length, including 1.6 miles of back-country hiking. The Eagle Glen Pet Trail is a one-mile trail where dogs on leashes are allowed with their owners. The Audubon Wetlands is another area that offers hiking. A boardwalk overlooks the cypress slough. For more information about the Audubon Wetlands CLICK HERE.

Picnicking
Four picnic shelters (one with restrooms), offer tables, grills and a playground for the perfect family outing. Shelters may be reserved up to one year in advance by calling 270-826-2247.

Playgrounds

Four playgrounds located at the Sycamore, Lakeview, Cardinal, and Campground shelters. Campground playground and shelter closes when the campground closes for the season.

Tennis
Single court located by the picnic shelter open year-round.


شاهد الفيديو: حرب الاستقلال الاسكتلندية:: تاريخ الحروب:: المجد الوثائقية (أغسطس 2022).